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求月票和推荐票！其实上个周末的时候，墨菲与盖尔加朵就在庄园里面招待过大卫罗比和玛格特罗比兄妹，有些话双方没有明说，不过都很清楚，只要玛格特罗比试镜效果还可以，肯定会优先使用自己人，这不只是墨菲，好莱坞的导演们基本都在这么做。
玛格特罗比是不是当面道谢，墨菲根本就不在意，两人不但认识快十年了，她还是盖尔加朵的闺蜜和大卫罗比的妹妹。
这么说也就是在开玩笑。
但盖尔加朵却很认真的回答道，“她过后会向你当面道谢，现在去死星大厦了，她说试镜结束接着过来找我们，影响不好。”
“影响不好？”墨菲挑起眉头，“玛姬还在意这些。”
盖尔加朵耸了耸肩，“她是怕对你影响不好。”
墨菲摇了摇头，“我怎么会在意这些。”
使用自己人怎么了？在好莱坞，导演们使用自己人可谓理直气壮，更是圈内公认的不成文的一条规则。
拿过墨菲的咖啡杯，轻轻喝了一小口，盖尔加朵转到墨菲对面，拉开转椅坐下，说道，“你是导演，不懂得演员生存的艰难。”
“好像你很懂一样？”墨菲故意翻了下眼睛。
除了在钢铁之躯里面临时客串了一把神奇女侠，盖尔加朵根本没有出演过其他的角色。
盖尔加朵不去管墨菲的问题，继续说道，“像玛姬这样发展顺利的演员，很容易遭受其他演员排斥。”
墨菲轻轻点了下头，这一点倒是真的。
现在的玛格特罗比虽然没有大红大紫，但三傻这个角色，也让她的名字在全球范围内开始传播，谁都知道像她这样的一个女演员，一进入好莱坞就能崭露头角是为了什么，圈内大部分人都知道她与墨菲的团队关系匪浅，甚至还有小报炒作她与盖尔加朵是一对同性恋人。
这些消息墨菲也看到过，小报的见缝插针，而执筒的竟然是叙事方面广为诟病的扎克施耐德，可想而知成片将会是怎样一盘散沙。
不是说扎克施耐德有问题，而是华纳兄弟与扎克施耐德合作的方式并不正确。
扎克施耐德一直是一位备受争议的导演，也是好莱坞流水线上少有的风格化导演。他的个人风格主要体现在声画层面画面色彩高饱和，大段慢动作抒情，叙事蒙太奇，漫画式分镜构图都是这位导演的影像标签。
简而言之，这位导演拍出来的东西更像是一本暴力美学漫画，或是形式美学，画面思维要优先于戏剧思维，这也就导致扎克施耐德的作品几乎都是后现代形式上的学霸，类型片叙事上的学渣。
就连扎克施耐德自己都承认，他拍电影首先是漫迷视角，所以他也在电影中尽可能的运用漫画中的美学。
到了这部蝙蝠侠大战超人中，扎克施耐德延续了独树一帜的影像风格只要一到需要抒情的桥段，扎克施耐德立马火力全开，慢动作，大特写，时空转换轮番轰炸，逼格高的简直没谁了。
比如影片一开场布鲁斯韦恩家门不幸的叙事慢镜头，媒体激辩的交叉蒙太奇，片尾处悲壮异常的超人国葬等等都让人过目不忘。
可是一旦没了背景乐，没了慢动作，没了蒙太奇，没了精致构图堆叠叙事，没了以上这些赖以生存的形式要素，扎克施耐德连最基本的正反打对话都拍得有气无力，再加上用梦境，闪回这些本就有点意识流的东西来编排铺垫戏码，频繁的时空转换严重破坏了剧情连贯，直接导致故事时间，空间流动性过大，不可挽回的造成叙事节奏失衡，情节支离破碎。
另外一点，就是影片最基本的逻辑了，这是墨菲一直在强调的东西，或许在有些导演或者剪辑师眼里并不重要。
蝙蝠侠和超人化敌为友的理由实在缺乏说服力，完全达不到电影转换“意料之外，情理之中”的基本标准，如此突兀又笨拙的戏剧转折，给人第一感觉是观战的扎克施耐德看了一眼表：“该打了，快叫老爷别闹了。”
这些并不是扎克施耐德的问题，更多还是华纳决策层的失误。
他们找来一位形式主义大咖玩类型片叙事，还不让他扬长辟短挑选剧本，扎克施耐德也只好在叙事形式而不是叙事语法上自我发挥了。
漫改电影如今已不像从前，纯粹是小众把玩的亚文化了，随着的观众口味越来越刁钻，除了要有视觉特效撑场面，还要极力突破自身的类型束缚，带来独一份的娱乐体验。
再有，就是华纳兄弟对于影片13的限定了，这极大的限制了扎克施耐德的发挥。
但话说回来，投资2亿美元的影片，任何制作公司都不可能让导演拍摄制作成级片
想到这里，墨菲摇了摇头，这真是无解的难题，除非华纳兄弟下大魄力，否则漫画英雄电影不会有根本性的变化。
现在的系列起步很早，依然在犯错啊
曾经的系列，其实起步也不晚，比如墨菲自己就认为，蝙蝠侠：开战时刻就是一个很好的切入点。。